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第89回 「愛の命日」と「おくりびと」 4月25日号 |
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そうして今年、安倍さんは歌手生活40周年を迎えることになった。事務所・オフイス里葎子の社長でマネージャーの笠間力さんを中心に新曲の制作に取りかかった。作曲はもちろん平尾さん、作詞は秋元康さんに依頼することになった。 昨年12月、作曲があがった。ラブソングをイメージしたというリズミカルな曲である。すぐに秋元さんに届けられ、１月、詩が出来てきた。タイトルは「愛の命日」。 読んで、平尾さんは「固マッテ」しまった。レコード会社のスタッフはヒキつり、笠間さんも頭を抱えた。不吉な言葉が、タイトルばかりか詩のなかにも「喪服」「棺」と出てくる。業界の常識としてあり得ないことだ！ しかし笠間さんは、「もともと秋元さんの、時代に敏感な芸術家の感性に、歌手安倍里葎子の新しい可能性を求めて作詞をお願いしたのだ」と揺るがなかった。 3月、演奏者を集めて、スタジオ録音が始まった。その時、映画「おくりびと」のアカデミー賞（外国語部門）受賞のニュースが伝えられ、マスコミは騒然となった。いままで誰もがよけて通った「死」を語る時代が来た、と論評された。秋元さんの詩は、時代をぴたりと読んでいたのだ。 （アカデミー賞が「おくりびと」に与えられたのは、アメリカ社会が死を考えるようになったからだ、というのは間違いだと思う。「おくりびと」は死体を扱っているだけであり、死と向き合っているわけではない。これは死体処理業の青年を中心にしたホームドラマであることは、川本三郎さんが指摘された通りである。アメリカ映画は、戦争映画であれサスペンスものであれ、エンディングテーマは必ず、ファミリー。「家族がすべて」が映画の憲法のようである。「おくりびと」受賞はその延長に過ぎない。 ついでながら、4月22日に授賞式があった2009年度の木村伊兵衛写真賞は、「浅田家」という家族のコスチュームプレイの写真だった。会場のスピーチでもいくつかのファミリー観が語られた。日本も「信頼できるものは家族だけ」というアメリカ的社会化が急速に進んでいることは確かだ。いや、その家庭さえいまやたびたび殺人劇の舞台となっている） 「愛の命日」は恋人の死に直面した女性のうたである。安倍さんは、思いを込めて、切々と歌う。恋人の遺影に別れを告げた女性が、激しい雨の中を、頬を濡らして歩く情景が浮かんでくる。平尾さんもついのめり込んで、収録は遅くまで続いた。「こんなにうまくなったとは知らなかった。歌唱賞が狙える」平尾さんのひと言である。 
写真上
オリンパスＥ−３０,Ｅ−６２０ ズイコーレジタル50−200ミリ，14−54ミリ（アートフィルターを使用）
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