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第57回東松照明［Ｔｏｋｙｏ曼陀羅］ 平和について考える
12月10日号 |
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これは、写真家・東松照明さんが、１９７５年に写真集『太陽の鉛筆』（カメラ毎日別冊）の中で書いている言葉である。当時これを読んだ筆者は、高圧の電流に打たれたような衝撃を受けたものだった。自分は演出するカメラマンをめざしていたが、それにしても、今まで何を見ていたのか、ぼんやり眺めていただけで実は何も見てこなかったのではないか。ある時は現実から目をそらし、ある時は見て見ぬ振りをしていなかったか、自問したものだ。 東松照明さんは、１９３０年、名古屋市生れ。54年、愛知大学を卒業後、上京して岩波写真文庫のカメラ・スタッフとなる。前年にＮＨＫ東京テレビ局が放送を開始したころだったから、岩波写真文庫は映像関係の花形文庫だった。が、わずか２年で退社、フリーになる。72年に沖縄へ移住。87年には千葉へ、さらに99年には長崎へ。現在は長崎を拠点に沖縄へいったり来たりだという。なぜ移住をくりかえすのかときくと、「その町にこだわると、住む。惚れた女の元へ引っ越すのと同じ」と答えは明快だ。 今世紀になって、東松さんは、自分がこだわった土地をキイワードに「長崎マンダラ」「沖縄マンダラ」「京まんだら」「愛知曼陀羅」と展開してきた。その最後を飾る「Ｔｏｋｙｏ曼陀羅」が恵比寿の写真美術館で開かれている。１９５０年代から90年代の東京と関東一円を撮影した膨大なネガから、未発表のものを含めて選び直し、３０７点を展示する文字通りの集大成だ。「ズームレンズがなかったころ、28ミリのレンズでアップを撮ろうとすれば、30センチの距離に近づく、相手の匂いがする。いま写真を選ぶと、どうしてもアップが多くなる」 50年代に米軍基地の周辺を撮った「占領（チューインガムとチョコレート）」のシリーズがとくに面白い。まさに「対象を真正面から見据え、全身を目にし」た写真で、シリアスだが爆発するようなユーモアがある。庶民の哄笑が聞こえてくる。 東松さんは89年に心臓のバイパス手術を受け、（その際に使われたに違いないフィブリノゲン製剤の影響か）Ｃ型肝炎にも冒され、入退院を繰り返しながら「写真に関わらない日は１日もない」日を送っている。フイルムのスキャンやプリントのオペレーターは夫人がつとめている。撮影は、「いまは１００％デジカメだ」という。 曼陀羅は、世界観のことでもある。12月８日の開戦記念日を前に、「Ｔｏｋｙｏ曼陀羅」を見ながら、占領のない、平和な世界について考えた。
写真 写真展会場でＴＶの取材を受ける東松照明さん。 |
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